覃发池与长阳巴山舞（转）
《人民日报海外版》 (2001年10月12日第五版)
| 覃发池与长阳巴山舞（出色人物） | ||
□何新华 覃发池：巴山舞之父 ——转载自中国宜昌三峡传媒网－三峡日报
初冬的长阳县城开始冷了，然而，在民俗村的一间屋子里，却是春意盎然。只见两个大男人讲到高兴之处，边唱边跳，旁若无人。若干天之后，风靡全国的“巴山舞”第二套便会在这里诞生。这两个男人，年长些的是巴山舞之父覃发池，卷发的是长阳土家族自治县文联主席陈哈林。他们正在为新创编的巴山舞第二套节目最后一节音乐进行修改。 已经66岁的覃发池，谈起巴山舞，跳起巴山舞，眼睛总是放光。他用20年的时间，出色地完成了一个“父亲”的角色，“十月怀胎”之苦，他一个大男人完完全全地感受了。孩子乳名叫“东方迪斯科”，学名取“巴山舞”。 孕 育 1943年，覃发池出生在长阳榔坪镇一个叫冷水桥的地方，偏远的深山里有着最纯朴的民风民俗，谁家遇上个红白喜事，村子里的人总会唱歌跳舞，加之父亲是个文化人，经常帮人写写对子，母亲的山歌又喊得好，耳濡目染之下，覃发池对民间文艺尤其喜爱。 初中时，作为文艺积极分子，覃发池代表学校参加了县里的一次文艺汇演，他表演的快板《一百个好》给大家留下了深刻的印象。之后他被招进县歌舞团工作。1960年3月他被送到湖北艺术学院舞蹈科研修两年，从武汉学习回来后，他就一直在长阳从事文化工作。“那两年的学习将我带进了舞蹈的世界，”覃发池说，那时他就发现没有任何一种表现形式能像舞蹈这般酣畅淋漓。而两年的学习也为他日后的创作奠定了良好基础。那时他就想用自己学到的知识把自己民族的优秀文化发扬光大。 1978年，改革开放的春风，让长久闭塞的长阳县城蠢蠢欲动。还没有歌舞厅的县城大街上，很多人提着录音机跳着以前闻所未闻的迪斯科，跳舞的人怕被扣上“封资修”的帽子，要跟公安局玩“猫捉老鼠”的游戏，但这丝毫不能阻止人们追求新的生活方式的热情。 与此同时，东北秧歌突然间火遍了大江南北。覃发池敏锐地意识到，跳舞已经成为一种人们精神生活的需要。“秧歌也是根据东北民间舞蹈改编而来的，长阳有如此丰厚的文化资源，为什么不可以创作一套长阳人自己的舞蹈呢？” 有了念头，他就开始着手取材了。他首先想到的是花鼓子。花鼓子是当地的民间文艺形式之一，老百姓在喜庆的日子都要跳。花鼓子舞节奏简单明快，然而，花鼓子的舞蹈语汇和动律却比较单调，以此为基础创作一个新的舞种不可能。 苦思冥想中，他有了个大胆的想法，可不可以在土家传统的跳丧舞上作文章？但是跳丧舞的局限性太大，因为这种舞蹈只有在家里老人去世了才能跳，平日里不能跳，女人不能跳，小孩也不能跳，忌讳太多如何能让人接受呢？正在犹豫不决时，他听说资丘镇一位老人去世，云集了一班跳丧高手。他独自一人冒着漫天大雪去看，在路上被野狗发疯似地撕破了裤腿，鲜血直流，他来不及敷药包扎伤口，甩掉一双泥鞋赤脚前行，直到昏倒在亡者的棺木旁边。 等到他醒后，看见屋场中间燃起了一堆篝火，在粗狂的锣鼓点子声中，男女老幼在虔诚地摆手跳跃以娱神祈祖。此时，“跳丧舞”的表演者正躲在密林中认真地装扮自己，从头到脚全用稻草和茅草包裏起来，那是一种建构在图腾崇拜与祖先崇拜之间的文化心理的行为形式，古朴的气息传递着强烈的生命意识。 “就是它了！” 诞 生 经过反复斟酌，他巧妙地从跳丧中找取一些精华元素然后加以改良：“跳丧”所担负的使命是祭奠，所以动作大都压抑，给人以沉闷感。而他想创造的舞蹈必须喜庆，给人以阳光、欢乐的快感。因此，他将舞蹈的动作基调定位昂首挺胸，摆动时放开手脚，摆中有弹、弹中有摆。这样舞者的上身立起来了，显得自然、优美、欢快、 自豪，同时具有摆、颤、划圆、下沉、全身运动的特点。再加上少许摆手舞和花鼓子中的元素，一种新的舞蹈品种就诞生了。他自己反复跳，然后同他的亲朋好友一起跳。大家跳起来似春风拂动，柳枝摇曳，轻松柔缓，婀娜多姿，把人们对未来的向往之情抒发得淋漓尽致。 在音乐上，他借鉴跳丧的鼓点节奏，但是坚持八六节奏，不用四三节拍，以示同跳丧的区别。他还将单一击鼓加以弦乐、打击乐伴奏，旋律则选用长阳山歌，其中一节的旋律还是他小时候母亲教他的，这样组合起来就令人耳目一新。 从民间来，还要回到民间去。 1979年5月，他首先在乐园办了一个培训班，10月份又在资丘镇办了一个12人的培训班，当时他还自己掏钱为每个学员买了一条毛巾，告诉他们将来他们都是巴山舞的元老，做个纪念。 在推广的过程中，因为不了解，很多人不能将其与跳丧分开，认为巴山舞就是跳丧，于是就有人忌讳不愿意接受它。资丘一家农户家里嫁姑娘，学过巴山舞的女儿要跳巴山舞作为庆祝方式，母亲坚决不同意，认为不吉利，女儿坚持要跳给母亲看，看完女儿跳的巴山舞，母亲笑着说：“这个很好，这个很好。”欣然同意了女儿的请求。 星星之火，可以燎原。巴山舞走的是“农村包围城市”的路线，从乡村到学校，再到工厂、机关，巴山舞真正成了长阳人的舞蹈。 1982年，覃发池在《舞蹈》杂志第三期发表了论文《新兴的群众自娱性舞蹈——巴山舞》，引起了舞蹈界的高度重视，《舞蹈》杂志派出编辑赵景深到长阳调研，后来，他在《舞蹈》第六期中这样评价巴山舞：“长阳巴山舞的价值在于开拓，它的成功在于忠实，忠实于人民，忠实于历史。” 1985年，为了让更多的人知道并了解巴山舞，湖北电影制片厂摄制了电影《锦绣长阳》，巴山舞走上银幕，也开始走向全国。巴山舞不断地被舞蹈界所熟识和认可，覃发池被吸纳为中国舞蹈家协会会员，还代表湖北省出席了在山东的“ 五省市民间舞蹈”交流。中国舞蹈家协会主席贾佐光看了覃发池的巴山舞，兴奋地称之为“东方的迪斯科”。 因为巴山舞极具生命力的个性，1995年，受香港市政局邀请，覃发池带队到香港进行表演，巴山舞的表演受到香港人民的欢迎和喜爱，表演到最后一个阶段的时候有很多人都参与到其中，甚至有一个拄拐杖的老人丢掉拐杖也参加了进来。 同年，覃发池接受了中央电视台《东方之子》栏目主持人白岩松的采访，覃发池和他的巴山舞上了最高的舞台。 成 长 虽然巴山舞已经在全国有了影响，但事实上却从未获得过与之影响相匹配的奖项，这是覃发池心中的遗憾。2000年，全国第十届群星奖在台州比赛，巴山舞受邀参加。 这是一个机会。 然而，一行人浩浩荡荡去比赛，经费要几万，万一不能取得很好的成绩，回来怎么对长阳父老交待呢？他挣扎着。“不去我会遗憾一辈子的。”最终覃发池决定去拼一拼，在得到县委领导的支持后，他们出发了。在火车上，别人都说说笑笑的，唯独覃发池一言不发。 到了目的地后，看到别的参赛者信心十足，他并没有灰心，只要一有时间他便抓紧时间排练。比赛很顺利，结果出来了，巴山舞获全国社会文化领域政府最高奖“群星奖”金奖，当时所有人都特别激动，演员们把县领导欢呼着从一楼抬到二楼。 2001年4月，“国际龙舟拉力赛”在宜昌举行。闭幕式上，推出了 “巴山舞之夜”，成千上万的中外宾朋围着篝火，围着盛装的土家女儿，跳起了巴山舞。覃发池以艺术总监的身份亮相，他的头发随风飘扬，引起无数老外纷纷称赞“OK”。 同年9月，国家体育总局将巴山舞作为体育健身广场舞蹈推向全国，针对要求，覃发池在巴山舞本身的民族性、时代性、艺术性和群众性的基础上，让巴山舞更加简明化、通俗化、规范化，做到文艺与体育的结合，民族性与大众性结合，体育竞技与全民健身结合。 2005年，国家体育总局派出专班来考察，把巴山舞列为全国八大新研发项目之一，在南京展示会上被排在第一，获得文化创新奖。 如今，覃发池再次创编巴山舞第二套，融入了很多新的元素。这一套将有三节，分别是《绿水荡舟》、《青龙摆尾》和《渔翁唱晚》。从每节的名字就可以看出，这套舞蹈追寻由舒缓到逐渐有力道，再又回归到舒缓的特色，使其既有健身作用又与舞蹈相得益彰。 如今，只要飘响轻快悠扬的民间舞曲，青年男女、学童稚子、大爷大妈，成百上千的人们便会成双成对地跳起巴山舞。时而舒缓，时而优雅，时而奔放……无论是炽热的，还是柔媚的，都跃动着欢乐的旋律和明快的线条。 人群中，有个男人，乐在其中。
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